Dramatični vpogledi od zastopnikov pravic
Posredniki za dramske pravice, kot je Holly Frederick iz Curtisa Browna, imajo visoko specializirano nalogo pri prodaji filmskih, televizijskih in / ali faznih pravic knjig proizvajalcem. Tukaj Frederick deli z nami pro-vpogled v proces prodaje filmskih in filmskih pravic knjige.
Holly, hvala, ker se strinjate, da se pogovorite! Torej povejte bralcem: kaj točno je vloga filmskega in televizijskega posrednika?
V skoraj vseh založniških pogodbah so filmske in televizijske pravice pridržane avtorju in ne založništvu. Tukaj vstopim. Delam izključno z odjemalci Curtis Brown (in odjemalci Curtis Brown so ekskluzivni za mene) in specializiral sem se za obravnavo producentov, da bi prodali to majhno skupino pravic, imenovane dramatične pravice - to je knjiga za film, knjigo do televizijo, knjigo na odru.
Kako se ujema z vlogami drugih literarnih agencij v agencijah, kot je Curtis Brown?
V Curtisu Brownu se sklicujemo na mojo vrsto vloge kot na "sekundarni agent". Kar mislim s tem je, da nisem vpleten v to primarno založniško pogodbo - to so primarni zastopniki, ki podpišejo stranke in prodajajo delo strankam izdajatelju . Ko sem prodajal izdajatelju, sem se vključil v knjigo in - dobesedno!
- hodil po tem dolgem hodniku, ki ga je moj glavni kolega posredoval v zadnji pisarni.
Curtis Brown je stara 100 let - to je veliko strank za enega filmskega in televizijskega agenta.
No, seveda boste iz enačbe vzeli knjige kuharskih knjig in knjig holesterola, vendar tudi po tem, da vsaka knjiga ne bo film, ne bo vsaka knjiga postala televizijska oddaja - tu je moj strokovno znanje prihaja.
Torej, kako izberete knjige, ki so primerne za dramatično prodajo pravic?
Če si kdajkoli prebral knjigo, končal in si ga dal v naročje in rekel: " To bi naredilo odličen film!" potem veš malo o tem, kako je to storiti moje delo.
Seveda je bolj niansiran od tega. Morate držati tesne kartice na trgu, morate vedeti, kaj trg išče - in morate vedeti kupce .
V Hollywoodu je vsaj milijon ljudi, ki se danes imenujejo proizvajalci. Torej, moje delo v veliki meri pomeni poznati pravega proizvajalca za pravi kos materiala, ali je del materiala najbolje prilagojen serijskim televizorjem, televiziji z dolgimi oblikami, za celovečerni film ali za oder. In potem morate vedeti, kaj bo trg podpiral. Za vsakih 10 knjig, ki jih prodajamo tukaj, lahko verjetno štimam devet, ker niso primerni za trg.
Očitni primer - z vampirjem nič več ne morem prodati v film ali televizijo - prišlo je do popolne zasičenosti. Fantje, enako. In potem, v zadnjem času je trg nasičen z distopijskim in postapokaliptičnim materialom za YA [mlado odraslo osebo ] - in za odraslega trga in to je tudi res težko prodati.
Kot rezultat, na polici imam čudovite, čudovite knjige, da v tem trenutku ne morem najti kupcev, ker je knjiga prišla na trg ob nepravem času.
Torej, kdaj je pravi čas? Ali lahko podate nekaj vpogleda v to, kaj gledajo proizvajalci - na primer, kakšne so razlike med tem, kaj želijo filmski in televizijski producenti? In kaj lahko pričakujejo avtorji filmskega ali televizijskega posla?
Preberite več o tem intervjuju s Holly Frederickom za zastopstvo s pogledom na:
- Izkoriščanje trendov na filmskem in televizijskem trgu.
- Koncept vs. znak - kaj naredi knjigo "prav" za film proti TV?
- Matice in sorniki prodaje dramatičnih pravic - kaj pomaga knjigam?
- Kateri avtorji bi morali vedeti o prodaji njihovih filmov ali televizijskih pravic .
Preberite več vpogledov v otroško , mladinsko in splošno knjižno založniško krajino ter nasvete za nasvet o tem, kako vključiti književnega agenta v te dodatne intervjuje s Curtis Brown Litd agenti.
Holly Frederick, filmski in televizijski agent za literarno agencijo Curtis Brown Ltd, je svojo kariero začela v literarni agenciji Susan Schulman. Že vrsto let je bila vodja razvoja za nagrado Oskarja nominiranega režiserja Alana J. Paklu. Sodelovala je na Barnard College in USC School of Cinematic Arts.