Ko se prodajo dramatične pravice do knjige, je pomembno, da upravljate pričakovanja dogovora in pogajalskega procesa. Holly Frederick iz Curtis Brown Ltd literarna agencija ločuje dejstvo iz fikcije, ko gre za film in televizijske pravice do knjige.
Holly, kaj lahko avtor finančno pričakuje od filma ali televizije? Veliko bogastvo?
Medtem ko bi bilo super, če bi bili vsi lahko milijonarji zaradi filmskih in televizijskih posnetkov, se to običajno ne zgodi.
Toda posel posredno pomaga prodati knjigo, pomagati knjigi in avtorjevem profilu.
Na primer, tukaj na Curtis Brownu, takoj ko se posname film ali TV, sem pustil Jonathona Lyonsu vedeti. Nadzoruje naš oddelek za tuje pravice in želi takoj priti novice, ker tuji založniki radi slišijo to o knjigi. Če prodaja filmskih pravic poveča možnosti knjige, ki je morda niso bile izbrane drugače, se lahko lotite tujega prevajalskega posla.
In, seveda, če bo projekt prinesel na zaslon, lahko resnično pozitivno vpliva na prodajo knjig - kar je cilj vsakega avtorja in založnika.
Še posebej s tem novim filmom ali televizijskim kravatojem ... !
Recimo, da režiser pristopa k avtorju o izbiri svojega dela - kaj bi mu povedal?
No, za moje naročnike Curtis Brown sem samo opcijski material izkušenim producentom - proizvajalcem, ki so imeli izkušnje bodisi kot izvršni delavec za podjetje, ki pridobiva material ali kot producent, ki razvija izdelek in ga prodaja v studie in omrežja.
Pisatelji in režiserji ter igralci in igralke - vsekakor je dodana vrednost, da imajo ljudje povezani s projektom, vendar je proizvajalčeva spretnost resnično edinstvena, ker je delno ustvarjalna, potem pa morajo vedeti, kje najti financiranje.
Proizvajalci morajo biti agresivni na vseh ravneh - skupino morajo sestaviti, nato pa morajo usmerjati ustvarjalni razvoj lastnine in potem morajo najti kupca in morajo najti denar.
V najboljšem interesu je, da projekt dobi najboljše možnosti za izvedbo, izkušeni producent pa je odločilen za to. To so ljudje, ki jih želite imeti za svoje projekte, zato se ne usmerim neposredno na pisatelje in režiserje.
Za ostale zainteresirane stranke nikoli ne v celoti zaprem vrata, ampak jim povem: "Pojdi najdi producenta, se pridružite z njim in se vrni k nam." Trudimo se, da bo to najbolje delovalo za vse stranke, vendar večina pisateljev - celo najboljših na svetu - ni nagnjena k temu, da bi šla s svojim kozarcem in rekla: "Ali boste financirali moj film?" Močan proizvajalec je treba.
Kaj pa avtorji sami, tisti, ki se želijo vključiti v ustvarjalni proces izdelave filmske ali televizijske serije?
Odvisno od tega, ali projekt izdeluje studio ali samostojno.
Govorili smo o denarju, zato bom povedal, ko bi rad prodal vse moje knjige v studie za veliko denarja, kar se dogaja z studiji, da knjiga zapusti studio in včasih gre tako kot v črno luknjo.
Studio pravi: "hvala veliko" in so zaprli vrata, in avtorju ni tako veliko priložnosti.
Ničesar ne slišite do dvanajstih ali osemnajstih mesecev kasneje, ko vam povem, da se projekt premika naprej ali pa se odločite, da ga zapustite.
Na neodvisni strani, ne da bi dobivali natančne podatke o poslovanju - ker so vsi drugačni - povedal bom, da bi se samostojno ustvarjali, če se avtor odloči, prilagodi svoj material in igra večji del v ustvarjalnem procesu in ustrezno uredil dogovor.
Recimo, da se dogovorite za dramatične pravice do izvedbe . Kako dolgo med dogovorom in ogledom knjige prilagajate na odru ali zaslonu? To pomeni, kako dolgo bo avtor postal televizijski ali film - ahem - "slavni"?
Rekel bi, da ima televizija verjetno najkrajše obdobje, v katerem boste vedeli, ali bo vaš projekt napredoval.
Faza se lahko razvija že leta in let. Obe knjigi Young Adult The Outsiders by SE Hinton in Addie Pray Joe David Brown (ki je bila podlaga za film Paper Moon ) že več let razvijajo - s televizijo je cikel le krajši.
Narejen je televizijski posel, zaposlen je pisatelj, potem pa obstaja le vrsto ovir - prilagoditev knjige v pilotski scenarij. Če je to dobro, obstaja pilotsko nalogo in ustrelijo pilota. In to upamo, da se ustvari serijski naročilo - vendar veste prej in ne kasneje, ali bo vaš projekt naredil ali ne.
Stage ukvarja je zelo dolgo, in razvojni proces v [glasbenem] gledališču je res dolgotrajen. Ne samo, da si prikrijete pravice, ampak morate sestaviti skupino ustvarjalnih sodelavcev, vključno s libretistom in liričarjem, pisateljem knjig in režiserjem. In potem sestavljate in ustvarjate, potem pa morate to urediti, potem pa morate najti financerja in nato rezervirati gledališče. Vsi ti koraki trajajo dolgo.
Filmski posli so na splošno nekje vmes, vendar se lahko ti časovni okviri zelo razlikujejo.
Več intervjujev s Holly Frederickom, da bi dobili veliko spoznanj filmskih in televizijskih pravic do knjig, med drugim:
- Osnove prodaje filmske in televizijske pravice knjige .
- Kaj naredi knjigo "prav" za filmskega ali televizijskega producenta?
- Naročite se filmu, knjigi na TV, knjigi na oder - kaj pomaga prodati dramatične pravice knjige .
- Ostati na vrhu trendov na filmskem in televizijskem trgu.
Več vpogledov v otroško , mladinsko in splošno knjižno založniško krajino ter nasvete za nasvet o tem, kako vključiti književnega agenta v te dodatne intervjuje zastopnikov Curtis Brown Ltd.
Holly Frederick, filmski in televizijski agent za literarno agencijo Curtis Brown Ltd. v New Yorku, je svojo kariero začela v literarni agenciji Susan Schulman. Že vrsto let je bila vodja razvoja za nagrado Oskarja nominiranega režiserja Alana J. Paklu. Sodelovala je na Barnard College in USC School of Cinematic Arts.