Za zgodbo, ki je popolna zgodba, potrebujemo le majhen element znotraj pripovedi, ki ga je treba rešiti. Ta element je lahko majhen. Pogosto je nesrečen. Morda nas bo pustilo na milijone vprašanj, a odgovori na eno.
Tisto, kar se razreši v zgodbi, ni vedno nekaj, kar se zgodi zunaj, temveč interno. Pisatelji pogosto rečejo, da se mora njihov protagon nekako spremeniti od začetka zgodbe do konca, običajno pa to ljudje pomenijo, da se mora nekaj zgoditi (glej prejšnje članke o smrti, boleznih, zombijah itd.).
Ampak to ni res. Čustvo se lahko spremeni. Način, na katerega se vidi nekaj, se lahko spremeni. Razpoloženje se lahko spremeni. Lahko se preprosto odločite za čaj.
Mnogi moji učenci so razbremenjeni, ko jim rečem, da se ne osredotočajo na ploskve in da si prizadevajo le za en majhen trenutek. Podobno se veliko študentov veseli, ko dodelim 1-2 strani kosov fantastike ali bliskovne fantastike, saj menijo, da bodo manj, kot morajo pisati, lažje bo.
Vendar to ni tako. Pisanje flash fantastike (imenovano tudi mikrofon, kratka kratka fantastika, razglednica in nenadna izmišljotina) ne pomeni, da preprosto napišete 1-2 strani. Ista "pravila" veljajo za uspešen del flash fantastike, kot to počnejo v daljših zgodbah. To pomeni, da ima pisatelj veliko manj časa za ustvarjanje verjetnega sveta, preden poskuša rešiti nekaj znotraj njega. To je pogosto veliko težje.
Eden od mojstrov bliskovne fantastike je pisateljica Lydia Davis, avtorica Trinajsta ženska in druge zgodbe, Break it down in sorte motenj med drugimi knjigami.
Njene zgodbe so bile objavljene skupaj v Zbrani zgodbi Lydie Davis.
Spodnja zgodba je primer, kako malo se mora spremeniti, da bi pripoved "popolna".
FEAR
Skoraj vsako jutro se z njeno hišo zmanjka določene ženske v naši skupnosti, njen obraz pa bela in njen plašček divje. V krizi, "Emergency, emergency", in eden od nas teče z njo in jo drži, dokler se njeni strahovi ne umirijo. Vemo, da jo pripravlja; ji ni nič res zgodilo. Toda razumemo, ker skoraj nihče od nas ni bil premaknjen v nekaj časa, da bi naredil ravno to, kar je storila, in vsakič, da je vzel vso svojo moč in celo moč naših prijateljev in družin, tiho nas.
Davis je izbrala fantastični trenutek: ženska, ki prihaja iz njene hiše, ki je vsak dan kriva "izredne razmere, izredne razmere". Priznala je resnico tega trenutka in relativnost: zagotovo je veliko trenutkov, ki jih vsak od nas čuti ne more nositi ne glede na možgane našega življenja. To opozori in nam kaže nekaj, kar že vemo, vendar na nov način. Zamisel, da sosedje pomagajo tej ženski, a se počutijo sanjarjene proti njej, da predstavlja vsakogar hrepeni in potrebuje, čustveno postane zadovoljstvo, žalost prizna, da je življenje preveč, toda večina od nas dejansko ne more tako reči. Žalost je, da nekdo tako reče vsak dan, a ni boljši za to. je, da se vsi počutimo tako, vendar v naših hišah molimo, nikomur ne povej.