Scenaristi so te stvari vdrli vanje, literarni pisci pa pogosto pobegnejo brez osnovnih navodil v tem, kar naredi nekaj dramatičnega.
To ni čarobnost. Elemente dobre zgodbe je mogoče preučiti in naučiti.
Pravzaprav ste jih verjetno že preučili v srednjih šolskih knjižnicah. Zdaj jih ne moti, da bi jih pregledali z vidika pisatelja in ne študenta. Morda se zdijo preproste, vendar brez njih, vaše druge spretnosti kot pisatelj - vaša sposobnost, da si predstavljate verodostojne znake , svoj talent z dialogom, vašo izvrstno uporabo jezika - ne bo nič.
Začnite, seveda, s protagonistom, vašim glavnim znakom . Protagonist mora naleteti na konflikt - z drugim znakom, družbo, naravo, samim ali kakšno kombinacijo teh stvari - in posledično pride do neke vrste sprememb.
"Konflikt" je znana tudi kot "glavno dramsko vprašanje". Gotham pisateljska delavnica to postavlja v svoj vodnik Pisanje fikcije : glavno dramsko vprašanje je "na splošno preprosto vprašanje, da je ne, na katero lahko odgovorimo do konca zgodbe." Kaj se bo zgodilo kralju Learu, ko bo razdelil svoj imperij in se odnehal od svoje zveste hčerke?
Ali se bo Elizabeth Bennet od ponosa in predsodke Jane Austen poročila za ljubezen, in ali se bo ona ali njena sestra poročila dovolj dobro, da bi družino rešili pred finančnim poniževanjem?
Kakšne vrste sprememb povzročajo ti konflikti? Elizabeth Bennet se spozna na nevarnosti, da bi predsodki vplivali na sodbo.
Kralj Lear pridobi ponižnost in se uči prepoznati površnost in iskrenost. Oba sta pametnejša na koncu zgodbe, kot sta bila na začetku, čeprav ta modrost v primeru Leara prihaja z dragoceno ceno.
Elementi parcele
Zgodba bo na poti od začetka zgodbe do izpolnitve dramatičnega vprašanja na različnih točkah. Predstavitev predstavlja znake, nastavitev in osrednji konflikt. Vključite svojega protagonista v ta konflikt čim prej. Današnji bralci na splošno ne bodo prešli na strani izložbe, da bi prišli do točke. Ne sprašujte, zakaj berejo vašo zgodbo ali roman. Namestite jih na prvo stran ali strani.
Od tam se bo lik srečeval z različnimi ovirami za doseganje svojega cilja. To je del zadovoljstva zgodbe, znan kot naraščajoča akcija ali razvoj. Bralci radi vidijo borbo, tako kot se počutijo, kot da je zaslužek na koncu zaslužen.
Še enkrat, ponos in predsodek je odličen primer. Če sta se Elizabeth Bennet in Darcy takoj imeli rad drugačna, in njihovi prijatelji in družina so takoj potrdili, bi bila njihova poroka veliko manj zadovoljiva in na poti se ne bi naučili ničesar, le da je super, da se zaljubite.
Upoštevajte, kako drugi pisatelji gradijo dramatično napetost v tem delu svoje pripovedi. Kako nas zanima izid zgodbe? Koliko ovir je potrebno, da bralec čuti zadovoljni na koncu? Nobena od teh odločitev ni nujno enostavna. Del tvoje rasti kot pisatelja zahteva razvijanje občutka za uspešen zgodbeni lok.
Naraščajoča akcija pripelje do vrhunca , prelomnice v zgodbi, kar vodi do rešitve . Osrednje dramsko vprašanje je rešeno tako ali drugače. Peter Selgin je dober primer v svoji knjigi By Cunning & Craft :
Climax je rešitev konflikta, točka brez povratka, nad katero je usoda protagonista - dobra ali slaba - je zavarovana. Romeov samomor je vrhunec ... ne zato, ker je to najbolj dramatičen trenutek, ampak zato, ker zapečati njegovo usodo in določa resolucijo, tako da mu ne preprečuje, da bi z njim in Julijo kdaj živeli srečno ves čas.
V razkosanju avtor poveže vse proste konce. Elizabeth in Jane Bennet živita blizu drug drugemu. Lydia ostaja daleč stran na severu, kjer jim ne more skrbeti veliko, Kittyove boljše lastnosti pa potegnejo s pogostimi obiski njenih sestric. Vsi, ki jim je všeč, ves čas živijo srečno in na trih straneh, dobimo vse potrebne podatke. Podobno razkritje za Lear prevzame le del ene scene: vsi igralci glavne plošče umrejo, toda pod Edgarjem, Anglijo se ponovno združuje.
Dva zavrnila
Prvič, veliko uspešna fikcija ne ravna ravno po teh pravilih. Ampak celo deluje kot Virginia Woolf's gospa Dalloway, ki se zdi bolj osredotočena na jezik kot ukrepanje, uvajajo dramatična vprašanja, ki nas berejo. Kaj se bo zgodilo z njo in Peterom Walshom? Veliko fikcije, ki se ne zdi nujno kot ploskev, se ob natančnejšem pregledu izkaže, da je odvisno od preizkušenih in resničnih strategij, ki jih lahko sledimo nazaj (v zahodni Evropi literatura, vsaj) Aristotelovi poetiki .
Drugič, ti osnovni elementi se ne smejo pojaviti v zgoraj navedenem vrstnem redu. Poskusite jih prepoznati v branju. Vprašaj, zakaj se je pisatelj odločil, da pripoveduje zgodbo, kot je storil. Upoštevajte drastične odločitve. In, seveda, razmišljajte o vsem tem, ko ustvarjate svoje zgodbe. Ob koncu dneva se mora nekaj zgoditi. Zdi se osnovno, vendar je lahko precej zapleteno. Vsekakor eksperimentirajte, a tudi nekaj časa preživite na osnovah.